Chanson m'estuet et faire et conmancier
(R1267=R1264, L 215-1, MW 870,7)

1. Sources manuscrites

   K : Messires Raoul de Soissons (138-140), I-V, notée ;
   N : Messires Th. de Soissons (65r^o - v^o), I-V, notée (mélodie dans Räkel, 357) ;
   P : Messire Raoul de Soisons (86 r^o - 87 r^o), I-V, notée ;
   X : anonyme (95 v^o - 96 v^o), I-V, notée ;
   V : anonyme (84r^o - v^o), I-V, notée ;
   C : anonyme (176 r^o - 177 r^o), I-V, portée s vides ;
   U : Raoul de Soissons (main postérieure), 105 r^o - v r^o, I-VI, sans mélodie ;
   H : anonyme (84r^o), I-V, sans mélodie (image du ms.) ;
   M : Mesire Raous de Soissons (main postérieure), 85r^o - v^o, I, III-V, notée (mélodie dans Beck, CLVIII) ;
   T : Maistre Raols de Soisons (97 r^o - v^o), I-V, notée ;
   R : anonyme (41 r^o - v^o), I-V, notée.

2. Éditions antérieures

   • Winkler, chanson 7, p. 49-51 : texte de M (I, IV, V), K (II, III), U (VI)

3. Classement des manuscrits / attribution de la chanson

   L'étude des variantes montre que les accidents et les croisements qui se sont produits dans la transmission sont assez nombreux. À titre d'exemple, au v. 20 on trouve plaie dans KXH, biauté dans NPVCU et biaus vis dans TR. Au même vers, CU donne angoisse, X donne la biauté, et KNPVHTR donnent la dolor. Néanmoins, il est possible de distinguer trois familles: KNPX et V (sous-groupes de la même famille), MTR et CUH (Winkler ne s'est pas aperçu de la présence de la chanson dans H ; si aucun des critiques ne l'a fait remarquer, c'est qu'ils ont sans doute été induits en erreur, eux aussi, par la bibliographie de Raynaud qui attribue la chanson à Moniot d'Arras).
   Rien ne contredit l'attribution à Raoul par les mss KPUMT ; le Thierry dans N, croyons-nous, n'est autre que Raoul (voir Le cas de Thierri de Soissons).

4. Établissement du texte

   L'on comprend difficilement pourquoi Winkler a choisi M comme ms. de base, étant donné les lacunes qui s'y sont produites par suite de l'enlèvement d'une miniature. Pour combler les lacunes, Winkler a recouru à K, ms. qui n'appartient même pas à la même famille ; il aurait fait mieux de choisir T. Le résultat est un mélange de M, K et U qui nous semble peu efficace. Nous voyons deux possibilités : la version de K, ms. qui transmet une série de chansons de Raoul et qui donne en général des textes soignés, et celle de U, qui demande plus de corrections. En optant pour U, notre choix a été dirigé non seulement par le désir d'éviter un mélange de leçons (et de dialectes) mais aussi par le fait que l'enchaînement strophique en coblas capfinidas, technique qu'on rencontre dans plusieurs chansons de Raoul, y est maintenu dans les str. III-VI.
   
   Comme les rimes en -s l'emportent sur celles en -t dans les str. V et VI (comme dans MT), nous avons corrigé les rimes aux v. 37 et 42. Les cinq corrections que Winkler a apportées à la str. VI (s'an > s'en, foïr > fuïr, si > se, savrois > savrez, que > qui) nous semblent toutes inutiles. 

5. Interventions

   • v. 5 - et : le sens exige la leçon de KNPXVHMTR ; correction en mais ;
   • v. 23 - ce : forme qui prête à la confusion ; correction en son d'après KNPXVHT ;
   • v. 29 - que jai i truis : le sens exige la leçon de KNPXVM ; correction en qu’en moi ne truist ;
   • v. 37 - grant : la rime exige la leçon de MT ; correctionen grans ;
   • v. 38 - antaindre : le sens exige la leçon de KNPXVMTR ; correction ataindre ;
   • v. 41 - vers hypométrique : le scribe a omis le mot dame ; nous l'avons inséré ;
   • v. 42 - ardant : la rime exige la leçon de CMTR ; correction en ardans.

6. Versification et stylistique

   Six strophes décasyllabiques isométriques de 9 vers en coblas doblas. Les str. III-VI sont enchaînées selon la technique de coblas capfinidas ; le premier vers de la str. III reprend  le mot thématique mort de l'avant-dernier vers de la strophe précédente ^[1].
   

   Mélodie :	A	B	A	B	C	D	E	F	G
   Schéma :	a	b	a	b	b	a	a	b	b	(MW : 39)
   	10	10'	10	10'	10'	10'	10	10'	10'	(MW : 5)

   Particularités stylistiques :
   • césure féminine élidée au v. 28 ;
   • césure lyrique aux v. 6 / 20 / 36 ;
   • rimes paronymes aux v. 11/14: ozoie / soie et 38/40 : ataindre / taindre.

7. Langue

   Le texte de U (d'origine messine) présente des traits lorrains ^[2] :
   • -e devant nasale devient -a : conmancier, panser, antandre , santiroie, sans ;
   • -o fermélibre devient -ou : amerous pour amoros, paour pour paor ;
   • palatalisation du -a ouvert en -ai: saige, saigement ;
   • diphtongaison du -e tonique en -ei et rétention du -t final : biauteit ;
   • -o ouvert devient -ou : ous ;
   • l'art. déf. le devient lou ;
   • le pron. dém. ce devient ceu ;
   • chute du -l dans mas.

8. Musique

   Voir Räkel pour une description (p. 297) et la mélodie (p. 357). 

9. Contrafacta

   Les chansons R462 Par mainte fois m'ont mesdisans grevé et R1315 Chanter m'estuet de cele sans targier, toutes deux anonymes, sont construites sur le même schéma métrique et chantées sur la même mélodie (version de KNPX, cf. Räkel, p. 239-40) que la chanson de Raoul.  R462 est en coblas unissonans alors que R1315, chanson religieuse, donne les str. I-II en coblas unissonans et III-IV en coblas doblas. Une analyse des trois chansons révèle peu de rapports frappants mais on peut noter que R462 reprend la rime en -oie dans la str. I ainsi que le thème « manque de courage » aux v. 28 et 40 : je ne vos os proier, (Raoul: je ne l'ous esgarder ne proier), je n'i os aler.